绘本儿童世界成人梦境

在一年一度的上海书展中，小读者是一个数量庞大、潜力无限的客户群，他们兴趣广泛而多变，成了出版人密切关注的市场指标。小读者不仅酝酿着出版选题，可能也决定着未来的传播和互动模式。

今年书展的主宾省确定为江西，作为江西省出版界的娇子，跻身全国出版社50强的二十一世纪出版社集团携1500余种图书、6大系列主题活动亮相本次书展。据出版社副总编辑熊炽介绍，他们将在畅销书方面集束发力，带给书展的有《大中华寻宝记》小说版、《章鱼国小时代》、《逆转世界》等一批极具畅销潜质的新书。还有小读者们耳熟能详的经典之作，比如“彩乌鸦中文原创系列”章品呈现、集优组合，被誉为当代中国优秀儿童文学作家和作品的“集结号”，还有童话大王郑渊洁精心雕琢、与出版一起历时十年打造的“皮皮鲁总动员”系列共70册，是中国原创儿童文学自主创新品牌的代表，累计销量突破3000万册，“我的第一本科学漫画书”系列更是在国内科普漫画领域建立了封杀性的出版格局，其中包括《绝境生存》、《寻宝记》、《儿童百问百答》、《科学发明王》、《数学历险记》等细分系列。

显然，每年在世界范围各大书展领受欧风美雨的二十一世纪出版社，将上海书展看作是一次极其重要的寻访之旅，并希望从海派文化中捕捉商机和灵感。

熊猫是怎样走出国门的？

在二十一世纪出版社拿到书展来的所有畅销书中，有两类图书值得向小读者推荐。一类是他们积极尝试的与国际出版界著名企业合作的图书，比如该社与麦克米伦集团合资成立的北京麦克米伦世纪公司，带来了大批精品童书，有全新推出的“麦克米伦世纪大奖小说典藏本”系列，这一系列全部选自获得国际重要儿童文学奖项，并经过实践检验，仍然深受孩子喜爱和评论家反复提及的作品，首批出版的有《时代广场的蟋蟀》、《帅狗杜明尼克》、《老鼠阿贝漂流记》、《少女苏菲的航海故事》、《人间有晴天》、《爱的故事》、等，有弥补国内青少年出版结构性缺失、倡导阅读与世界同步的“零时差·YA书系”更有大批获得凯迪克奖和格林纳威奖的作品，这些图画书由威廉·史塔克、尤里·舒利瓦茨、埃米莉·格雷维特、埃琳·斯蒂德等图画大师创作，作品包括《超级傻瓜和飞船》、《大灰狼》、《恐惧的大书》、《大熊有个故事要说》等二十余个品种。

这些图画书，就是行话所说的绘本。近年来，绘本在中国的出版势头越来越好，许多出版社将此当作新的成长点，小读者也将此作为第二课堂的首选，从出版到阅读，都呈现出前所未有的景象。

绘本的概念来自国外同行。英文称Picture Book，日文当用汉字为 “絵本（平假名：えほん，罗马字：e-hon）”，它的定义是“以绘画为主并附有少量文字的书籍”。熊炽对记者强调：这跟中国的连环画不一样，连环画的画面是对文字的图解，而绘本的文字与图画各具功能，属于平行的两条渠道，信息是不重叠的，而且特别适合信息社会的孩子来欣赏，他们解读绘本似乎有一种本能。

绘本不仅是讲述故事、传授知识，而且可以全面帮助孩子建构精神，培养多元智能。绘本是发达国家家庭首选的儿童读物，国际公认“绘本是最适合幼儿阅读的图书”。还应该指出的是，绘本不仅是儿童的世界，也是成人的梦想，绘本一问世就没有将成人拒之门外，反而专门有成人看的绘本，比如几米画的一系列绘本就是。

绘本诞生于19世纪后半叶的欧美，在亚洲，绘本发展的比较好的国家和地区有日本、韩国、我国台湾，而在中国大陆，绘本尚处于起始阶段，但势头凶猛。

比如二十一世纪出版社推出的《熊猫的故事》，就是顺应出版潮流，尝试多方合作模式的成功之作。它是特别之处在于出版社组织了一支国际化的强强联合的创编团队，团队中的日本福音馆资深图画书编辑、旅日华侨华人文学艺术界联合会会长唐亚明是本书的文字作者，而“国宝”的那些憨态可掬的形象和温驯可爱的神态则出自日本著名铅笔画家木下晋先生之手。喜欢图画书的读者一定能从画面的光影和笔触中捕捉到木下先生的另一本图画书《阿春奶奶的手》的神韵，跟那本书一样，《熊猫的故事》的装帧设计同样由国际知名平面设计大师杉浦康平先生担纲。

据这本书的责任编辑魏钢强和彭学军介绍，为了还原真实的大熊猫，作者专程前往四川大熊猫基地体验生活，搜集素材，创作写生。在熊猫的故乡和珍贵的大熊猫亲密接触，画家木下晋按规定情境完成画作后，仍然无法抑制创作的冲动。一幅幅精彩的画作让文字作者唐亚明难以割舍，为此还重新调整了故事情节。

唐亚明还这样惊讶于木下晋的精细创作：“这样一幅画至少要画两个星期。铅笔画看上去就是黑的，但木下晋用了10H到10B共22种铅笔表现不同的灰度。是我最早发现这么一个铅笔画家，从来没有画过图画书，我让他画了几本都非常受欢迎。而且我发现了黑白的魅力，不用很多色彩表现、渲染，这种由黑白所产生的想象力是非常宝贵的。”而木下晋也对这次创作非常满意：“我画过各种各样的对象，这一次用铅笔表现熊猫，让我的工作达到了一个新的高峰。”

今年4月，《熊猫的故事》参加博洛尼亚书展并获得好评，版权也被日本岩波书店购得。日本“图画书之父” 松居直甚至饱含着感情说：我从这本书中感觉到了熊猫的呼吸，闻到了熊猫的气味，看到了熊猫的眼神，认识了熊猫的动态，也体会到了熊猫的情感。书中描写的是自然界里真正的熊猫，而不是那种人为的、拟人的、动漫的、貌似可爱的玩具式熊猫。……这本书没有试图教给孩子什么大道理，也没有刻意取悦迎合读者，但是我们能从中感受到大自然中鲜活的生命。读者的思维遨游在广阔的空间里，通过熊猫的日常生活体验生命的美妙，从而更直观地领悟人类和熊猫以及生活在这个星球上的所有生命都是平等的这一人文理念。我认为，这本图画书的创作和出版开创了新时代图画书的新路。

中国版协和中国新闻出版广电总局也对这个模式表示肯定，认为《熊猫的故事》这一带有强烈中国元素的图书的输出，必将增强中国文化在世界的认同感。而在多年前，二十一世纪出版社已经与波兰著名插画家麦克·格雷涅茨进行过一次成功的合作。《熊猫的故事》的出版表达了在“走出去”问题上，二十一世纪出版社一直强调和追求的方向。

儿童文学专家认为：格林童话流行的背景，是工业革命让依靠口头流传的民间童话失去了赖以生存的环境。同样，城镇化、都市化也让绘本成为幼儿亲近自然、认识世界的重要窗口，连无所不能的网络也没能遏制绘本的流行，反而推动了它的传播。所以绘本是时代的馈赠，绘本也将创造出一个属于自己的叙事时代。

这只老鼠为什么人见人爱？

本次上海书展上，二十一世纪出版社还将在19日下午为一只“名星老鼠”举办一场狂欢，它就是“现象级畅销书”、被誉为“孩子成长的能量宝典”的“老鼠记者”系列，这一天，它迎来了自己的生日：666——出版6周年，规模60册，销量突破600万册。庆典上，出版社请来“老鼠记者”杰罗尼摩·斯蒂顿为小读者表演开场热舞，还有重量级的儿童文学作家曹文轩到场助威，以及一大批“忠实鼠迷”不远万里赶来上海为“老鼠记者”庆生。

《老鼠记者》由意大利作家斯蒂顿等创作，肖毛等团队翻译，该书作者杰罗尼摩·斯蒂顿是意大利一个诚实而善良的作家，出生在老鼠岛的妙鼠城，经营着城里最畅销的报纸——《鼠民公报》。他心地善良，安静平和，喜欢呆在家里阅读和写作。但是，他的侄子本杰明、妹妹菲、表弟赖皮却总是拉着他到世界各地去冒险，而每一次历险之后，杰罗尼摩总会给小读者带来一本妙趣横生的好书。

“老鼠记者”杰罗尼摩·斯蒂顿的作品适合信息化、全球化背景下的孩子口味和知识结构，惊险刺激，幽默搞笑，这套系列图书陆续出版后，迅速红遍全球。《老鼠记者》自2000年问世以来，已被130多个国家和地区引进，翻译成了32种不同的文字，并获得了出版创新奖、安徒生奖、儿童电子书奖等多项国际殊荣的经典童书。迄今为止，全球有超过3000万的小读者读过他的冒险故事！其中在美国有900万，西班牙有200万，法国有160万，在意大利有1600万。

2008年9月，在北京国际图书博览会上，二十一世纪出版社与“老鼠记者”杰罗尼摩·斯蒂顿初次接触，得知他的经纪人——意大利亚特兰大娱乐有限公司正张罗着为他在中国安一个家。出版社抓住这个机会，过双方多次洽谈，与“老鼠记者”杰罗尼摩·斯蒂顿签约，正式走进了中国内地，开始了在中国的快乐生活。

熊炽对记者说：在把《老鼠记者》引进中国内地之前，我们曾反复地问自己：《老鼠记者》究竟为什么如此成功呢？

首先，有一点非常肯定：不论是孩子、父母还是老师，所有人都喜欢《老鼠记者》。孩子喜欢《老鼠记者》，是因为在书里他们可以跟着杰罗尼摩一起天马行空地周游世界，可以看到许多奇特的风土人情，可以经历各种惊险刺激而又妙趣横生的冒险之旅，并且总能从中找到许多快乐好玩的东西；父母和老师喜欢《老鼠记者》，是因为他们对此书非常有信心，相信孩子一定能从中学到许多有益的文化知识，养成良好的价值观，懂得珍惜友谊、热爱和平、保护环境、合理饮食、尊重父母等，当然，也要尊重叔叔，因为杰罗尼摩本身就是一个值得尊敬的好叔叔！

其次，《老鼠记者》的成功还得益于其幽默、生动的插图和极富创意的文本呈现方式。翻看每一本书，孩子们不仅会被那些精美绚丽的插图所吸引，还会惊喜地发现，书中的文字不再是呆板无趣地排列在那里，一些特别的字都用不同颜色、不同字体标出，像图画一样色泽丰富、神采飞扬，充满了童趣。

再次，《老鼠记者》之所以如此成功，是因为在孩子们眼里，杰罗尼摩是真实存在的，是活生生的！作者将自己变身为故事的主人公，作者就是主人公，主人公就是老鼠。

熊炽强调：这种巧妙的设计在儿童文学作品中尚属首创，它无形中拉近了小读者与书中人物的距离，使作品更具真实感，更易被孩子们接受和认同。同时，该书采用了一种全新的写作手法，从孩子的视角出发，用儿童化、游戏化的语言生动地表现了真实世界的生活百态，这必然给孩子带来一种新奇的阅读感受，也使该书成为可供两代人共读的好书，成功架起了孩子与父母沟通的桥梁。（主笔：沈嘉禄）

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