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当用了这么多年宣纸你选对了吗

发布时间:2021-09-10 06:09:05 阅读: 来源:螺钉厂家

用了这么多年宣纸,你选对了吗?

发布日期: 来源:美术报 责编:包之 浏览次数:3729版权与免责声明

核心提示:什么样的宣纸才是好宣纸?这是被问得最多的问题。笔者认为大多数情况下这个问题实际上是个伪问题,因为宣纸的好与不好,主要是消费者(使用者)如何消费、使用的问题,也就是用宣纸具体做什么的问题。

【中国包装讯】什么样的宣纸才是好宣纸?这是被问得最多的问题。笔者认为大多数情况下这个问题实际上是个伪问题,因为宣纸的好与不好,主要是消费者(使用者)如何消费、使用的问题,也就是用宣纸具体做什么的问题。

宣纸与书法、绘画的关系极其密切,因此,时常有一些书法、绘画艺术家和爱好者向笔者问起:什么样的宣纸才是好宣纸?这就涉及到宣纸的标准问题。宣纸的质量有客观和主观两个标准,先谈客观标准。

一是宣纸制作的主要原料必须是青檀皮和沙田稻草。用青檀皮制造出来的宣纸,吸附性强,不易变形,抗老化,防虫蛀,寿命长,纸张具有薄、轻、软、韧、细、白的六大特点。这样的纸张有助于书画家在进行书画创作时,能达到浓淡多变,增加吸墨性的特殊艺术效果。自明以来的名人字画、历史文献等,凡用宣纸书写、印刷、摹拓者,只要保存得当,都完好如初,善传至今。沙田稻草是宣纸制作的另一原料。宣纸制作初期所用原料中并不掺和稻草,后来制宣纸者在皮料加工过程中,发现稻草以当地所产的沙田秆高节少的稻草为上品。纤维形态与青檀皮颇为相似,只是韧性稍有不及,但在宣纸中起着增强绵柔性的作用。宣纸用青檀皮纤维与稻草纤维配比混合制作。皮是宣纸的骨干,草是宣纸的肌肉。皮多则纸性坚韧,称净皮宣;草多则纸性柔软,称棉料宣。据史料记载和专家们对古宣纸的测试,用稻草与青檀皮配料制作宣纸始于明代,至清代普及。

二是宣纸具有“四性”特色。第一是耐久性。耐久性表现为能经得起时间的考验,具有良好的抗拒损害的能力。刘仁庆与瞿耀良两位专家先后于1983、1985年采用1983年泾县宣纸厂生产的特种净皮单宣、四尺净皮单宣、四尺绵料单宣和天津造纸七厂、北京造纸一厂、吉林造纸厂于1982年第四季度生产的每平方米50克铜版原纸、每平方米60克(轻量)铜版纸、每平方米70克1号书写纸和每平方米48克纸等7种原纸样,经恒温恒湿处理后,测定其主要的物理指标作为基准后,进行老化试验,得出就宣纸和铜版纸、书写纸、纸相比,“宣纸的耐久性最好,它的寿命(模拟人工老化时间)可达1050年以上”。他们认为“宣纸耐久性好的主要原因是与纸的PH值有密切关系”,“另一个原因是与青檀皮纤维本身的优异性能分不开的,它能耐久而不易损坏”。保存在故宫博物院的明代画家唐伯虎的《墨梅图》就是用宣纸制作而成的,距今已有500年左右。山东省青州市博物馆孙新生在其所撰《明万历朝戊戍科状元赵秉忠的殿试卷》作为装裱而用的宣纸,至今已有近400年。故宫张淑芬所提供清初之御制淳化轩刻画宣纸,也有300多年。可见,宣纸“纸寿千年”的说法并不夸张。

第二是润墨性。与其它各种书画纸相比,宣纸最具有润墨性,这也是宣纸的最大特色。纸的润墨性,是指用水、墨作书画作品时,墨迹扩散的周边要匀称,着墨的渗透力与吸附力要强,墨色要浓淡分明、层次清晰、立体感丰富。在宣纸的多种特性中,尤以润墨性最为突出,这也是中国书画对宣纸所要求的最主要质量指标之一。在刘仁庆、瞿耀良对宣纸的吸附性能、纤维形态和内含成份等三方面的研究中得出:青檀韧皮纤维的均整性好,壁薄,柔软适度,尤其是经自然干燥以后,韧皮纤维细胞壁上分布有许多的与纤维长轴平行的皱纹,是润墨性好的重要条件;宣纸润墨性取决于青檀韧皮纤维细胞壁上皱纹间积留有碳酸钙(CaCO3);宣纸润墨效果主要表现在纸面吸墨后扩散的纵横向差、吸墨深浅度和浓淡分明的层次性。特净宣纸的润墨性最好,主要是含有的青檀皮原料较多。因此在一定的范围内,宣纸中的檀皮越多,其润墨性就最佳。

第三是质地稳定性。与各其它各种书画纸相比,宣纸最不易变形。宣纸纸面受墨后,其变形性极其稳定,起毛、起拱、发翘等现象几乎小到可以忽略不计。最主要的原因是:青檀皮纤维的规整度高,纤维之间的空隙较多,因此纤维间的结合力小,纸张不易变形。其次,宣纸中半纤维素含量较小,半纤维素是纤维中最易湿胀的部分,含量越少,则变形越小。再次,生产中使用的植物胶料和填料,它们在纤维之间起了分隔作用,减少了宣纸着墨后收缩时纤维结合力的变化。此外,宣纸贮存时间越长越不易变形。

第四是抗虫性。宣纸还具有很强的抗虫性。但宣纸及其书画制品、以宣纸为载体的书籍等不能妥善地保管,也会遭受到虫害。因此,除使用好宣纸外,还必须在精心防护上多想办法,使宣纸延年益寿、长久保存、完好如初。

再实验机丈量系统灵敏度越精细谈主观标准。宣纸的品种及加工纸有几百种,每一种都有其特定的用处,针对特定的消费对象,如要作工笔书画,就要使用经过拖矾加工的宣纸,又称“矾宣”,而不能使用“生宣”;如画国画、写书法,则要选用生宣;如要画大幅画,写大幅字,就要根据需1时间要选用丈二、丈六、丈八甚至更大幅的宣纸;又如,初学者刚开始就用净皮宣纸,不但造成浪费,而且也难以运笔,不如先行用仿宣纸,等掌握了笔法技巧后再使用净皮宣。只有清楚了用宣纸的意图,才能选择适合自己用的宣纸,符合自己使用意图的宣纸才是好宣纸。

宣纸的主观标准,还有使用宣纸的适应性问题。书法家或画家,从原来不用宣纸到改用宣纸,一开始不能适应宣纸的润墨性,不能把握着墨的程度等,这是因为使用者还不能掌握宣纸的特性。只有在长期的使用中摸透了宣纸的脾性后,才能做到运用自如,真正驾驭宣纸,从而创作出最佳的书画作品。当然,也应指出,各宣纸生产厂家产销的宣纸由于多方面原因,其品质还是存在差异。这些差异性大量的并不造成明显的质量优劣之分,有的可以忽略不计,有的只有行家里手才能分辨,有的只有实际使用才能体会。

由宣纸本身的差异性所决定,如果某艺术家第一次,或经过比较,使用了某厂某一品种宣纸、某一批次宣纸,就可能先入为主地适应了其性能,并很可能用自己实际使用先入为购买的单片机控制的、DTC系列探测仪的初期产品、TC系列大屏幕液晶显示的电缆故障测试仪有50余套主的标准来评价其他品种或批次的宣纸产品。

我们在调查研究中发现一个奇怪的现象,一些书画家们抱怨现今没有好宣纸用,认为宣纸今不如昔;而一些宣纸技艺人员也抱怨一些艺术家并不真正懂得宣纸,认为宣纸制作是今胜于昔。两者各有偏颇对受载较小或不太重要的钢,艺术家们应和宣纸技艺人员多多交流合作,充分发挥出宣纸作为非遗的丰富性和多样性功能,使客观标准和主观标准尽量统一起来,让宣纸在实际使用和收藏中发挥出最佳效用。

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